Category: фотография

Category was added automatically. Read all entries about "фотография".

старожитности

Пленочная фотография, ч. 3

Выбор оптики

Снимает не камера. Снимает не фотограф. Снимает прежде всего объектив. Это значит - игра в пленочную фотографию не стоит свеч, если вы не понимаете, что и в каком стиле должна "рисовать" ваша оптика.

Возьмем репортерскую 35-мм зеркалку типа Canon EOS 1n (кстати, сейчас это не так дорого). С фирменным репортерским же зумом (или, тем более, с любительским) на хорошей пленке она выдаст... нечто очень похожее на цифровую зеркалку. Чуть похуже, чем современный полнокадр, чуть получше, чем младшие модели нынешних зеркалок с тем же объективом. То же самое с мыльницами: продвинутая модель конца 90х с зумом даст примерно такую же картинку, как нынешняя цифровая мыльница или телефон.

Того ли нам надо? Если нет - нужно поискать что-то поинтереснее. К счастью, оно (если у вас уже есть пленочная камера) обычно под руками.

1. Штатная оптика

Любительские фотоаппараты пленочной эры всегда продавались с объективом. До 90х годов это практически всегда был классический "фикс" с фокусным расстоянием, которое принято называть штатным. Около 50 мм для 35-мм полнокадра (35 для полукадра 18*24), 75-90 для широкой пленки. По нынешним меркам, этот объектив творческий, с художественным рисунком. И светосильный. Все это в сравнении с сложными современными зумами и телефонами, где рисунок или "спрятан" за обилием линз, или просто отсутствует из-за крохотного формата. Короче говоря, и жестковстроенный, и просто имеющийся в комплекте штатный "фикс" почти наверняка вас порадует.
Гелиос-44М 2/58, штатный объектив  камеры Зенит-ЕМ. Естественное освещение, на зеркалке Canon, f/2

2. Сменные "фиксы".

Сначала выясните, какой тип крепления оптики у вашего аппарата. И ищите на интернет-площадках типа Ebay и Авито по типу байонета или резьбы. Например: "м42". Или "для Nikon".

(Внимание! Гуглить тип крепления надо тщательно. Например, старые неавтофокусные камеры Canon имеют свой байонет FD, а современные (с конца 80х и до наших дней) другой - EF. То же с Minolta. Совместимыми остались лишь Nikon (с 59 года и по сей день, но с ограничениями) и Pentax. А резьба м39, например, применялась и на дальномерных фотоаппаратах (Leica, ФЭД, Зоркий), и на первых зеркалках Зенит. Но дальномерные и зеркальные объективы м39 несовместимы!!)


3. Монокли.
Картинка с монокля конструкции Г. Колосова, слайдовая пленка, Ростов

Такой объектив - любимая игрушка фотографов-пикториалистов (в центре кадра - резко, но с бликами, по краям живописное размытие). Его можно сделать самому (если у вас завалялся ненужный объектив Гелиос-44 или -81Н), можно купить по случаю (например, от Lensbaby). Посмотрите на снимки других, по возможности, попробуйте. Не советую покупать его как единственный объектив: этот спецэффект способен здорово надоесть.
старожитности

Про пленочную фотографию, ч. 2

(предыдущий пост)


Выбор камеры

Хочется пленочный фотоаппарат. Для начала — посмотрите в собственные шкафы, загляните к родителям, спросите у дяди и дедушки. Очень может быть, что на верхней полке или на антресолях что-то завалялось. Лично я, скажем, бросил соответствующий клич лет 10 назад — и оказалось, что у старших родственников есть, в общей сложности, несколько десятков старых и ненужных в цифровую эпоху фотоаппаратов. Сейчас пленка снова на подъеме, но поверьте: старшему поколению эта техника по-прежнему часто не нужна.

(вот этот ФЭД-5 на моей шее - как раз-таки с семейных антресолей)

Ну, а если «фамильной» техники в досягаемости не оказалось, придется покупать. Collapse )И здесь самое время поговорить о том, какие пленочные аппараты вообще существуют в нашей реальности. То есть и в продаже (на сайтах интернет-аукционов, на барахолках, в комиссионных магазинах, на фотофорумах), и на дальних полках наших шкафов. Самое главное, что нужно сказать: новых пленочных фотоаппаратов практически не бывает. Совершенно случайно вы можете наткнуться на что-то из старых запасов, а в интернете одна за другой раскручиваются краудфандинговые кампании на «новые пленочные аппараты». И то, и другое — уже и пока, соответственно — к реальности не относится.

I. Тип пленки и формат кадра.
У цифровых камер это называется 'формат матрицы". Что такое "полнокадровая зеркалка"? Это аппарат с матрицей размером с самый распространенный пленочный кадр - 24*36 мм. Камеры, которые вы можете найти в продаже или в шкафу, могут быть рассчитаны на следующие типы пленки и форматы:


1. Пленка 16 мм, перфорированная или неперфорированная.
Здравствуйте, мистер Бонд! Миниатюрные камеры размером с зажигалку имеют имидж шпионских. А некоторые (например, советский "Аякс") до сих пор считаются спецсредством для негласного получения информации. С этими - не связывайтесь, уголовная статья. А с Minox, "Киевом-30", "Киевом-Вегой" и так далее - можно поиграть вполне законно. Но не советую: вещь на любителя. Качество картинки сугубо "мыльничное". Но красиво и компактно. Кстати, если вам недорого попадется аппарат "Нарцисс" или любая миниатюрная "иномарка" - берите в коллекцию, эти штуки вообще-то стоят очень больших денег.


2. ‎Пленка 35 мм. Она же кинопленка.
Основной тип из ныне производимых. Та самая всем известная перфорированная по краям пленка в круглых кассетах. По сути, это кинопленка, которую в один прекрасный день придумали использовать для фотографии. Первой узко- (или кино-) пленочной камерой была легендарная "Лейка". Основные форматы: 24*36 мм (полнокадровый малоформатный), 18*24 мм (полуформатный, он же стандартный кинокадр), 24*24 мм (редкость, но встречаются и такие. Чисто инстаграм, только аналоговый). 24*58 мм - формат панорамы, такие кадры делают отечественные "Горизонты".
Эта пленка - самый разумный выбор для начинающих. Ее легче всего найти, а на одной кассете размещается до 36 кадров (до 72, если мы о полуформатниках). Для этой пленки с 1925 года по наше время выпущены тысячи моделей камер.


3. Рольфильм, он же широкая пленка, он же формат 120.
Ширина 61,5 мм, в катушках, покрыта бумажной лентой-раккордом. Изобретена в последние годы XIX века, продвигалась фирмой "Кодак", долго (в Америке до 1960х годов) была основным любительским типом пленки. Форматы кадра: 6*4,5, 6*6, 6*7, 6*9 см, есть и широкие панорамные (но это экзотика). Фотоаппараты на широкую пленку, как правило, или очень старые (до 1965 г.в.), или профессиональные и дорогие - за одним исключением под названием "Любитель", о котором ниже. Так что искать их для пленочного дебюта не стоит, но если что-то подобное на полке уже стоит, можно начать и с него.

4. Листовая пленка/пластинки, он же большой формат, он же форматная пленка.
Это то, с чего начиналась нынешняя аналоговая фотография. Пластиночные камеры с легким апгрейдом могут работать на листовой пленке (и хорошо, потому что пластинок уже не выпускают лет 30-40).
Вам может попасться такой фотоаппарат (отечественный "Фотокор"/"Москва-3"/ФК или многочисленные импортные "гармошки" и "ящики"). Но этот вариант точно не для начинающих.

5. Экзотические типы пленки.

Один из интересных экзотических форматов - 110, 16-мм пленка в особых кассетах.

Сюда отнесем фотодиск (80-е годы), 110 (миниатюрный формат 70х и 80х), 127 (по виду как обычная широкая пленка 120, но уже - придется подрезать 120ю в темной комнате, то есть для фанатов). Сюда же - APS (полуцифровой тип 90х годов) и вариации широкой пленки на других катушках - 116 (та же длина, но более узкая катушка) и некоторые другие. Использовать можно, но неудобно. Ну их, для начала.



II. Тип фотоаппарата
Итак, вы выбрали тип носителя (да, я старался сагитировать вас начать с обычной узкой 35-мм пленки - не знаю, насколько удачно;)). Теперь - какие бывают собственно аппараты. Делятся они сразу по нескольким признакам, и все важные.

1. Со сменной оптикой и без.
Зеркалки Nikon - представители одной из самых мощных в мире систем по ассортименту сменной оптики.

Все как в цифровой технике: возможность смены объектива - признак более профессиональной аппаратуры. Но с другой стороны, на фотоаппаратах с несменной оптикой бывают очень хорошие объективы за очень маленькие деньги.

2. ‎Шкальные, дальномерные, одно- и двухобьективные зеркалки, фикс- и автофокусные компакты.

Это - разные способы наводки на резкость. Шкальные аппараты самые простые: наводиться на резкость надо по шкале расстояний (или по символам - портрет, группа, пейзаж). Самые распространенные у нас: "Смена", "Чайка", "Вилия".

Дальномерки имеют прибор, определяющий расстояние до объекта, обычно этот прибор совмещен с видоискателем. Наводитесь на объект, крутите кольцо фокусировки, ловите момент, когда контуры в видоискателе сойдутся. Видите рядом с видоискателем еще один ма-аленький глазок? Это и есть дальномер. Самые распространенные у нас дальномерки - ФЭД, "Зоркий", "Киев". встречаются Canon, Minolta, Olympus. Есть и Leica, но они по цене явно не до начинающих. Но если попадется недорого - берите (потом не понравится - продадите мне;)).


Однообьективные зеркалки - о, их сотни моделей. Суть в том, что наводиться на резкость мы будем по той самой картинке, что будет на пленке. Шкальники и дальномерки имеют свои видоискатели (зато лни меньше и легче), а однообъективные зеркалки наводятся прямо через съемочный объектив. Самые распространенные - "Зениты". Большинство моделей "Зенит" - грубоватые камеры, но и такими можно успешно снимать. Заодно закалите терпение и смирение (о них подробнее дальше). А так пленочные зеркалки выпускали очень многие фирмы. Если видите фотоаппарат с характерным горбом пентапризмы сверху - это зеркалка.

Двухобъективные зеркалки: это такие замечательные двуглазые коробочки, совершенно не похожие на фотоаппараты. Верхний объектив у них для наводки и фокусирования, нижний съемочный. Хороши тем, что дают снимки прекрасного качества и почти не вызывают агрессии даже у охранников.

Еще есть масса пленочных мыльниц, где наводиться на резкость вообще не надо. Часть из них имеет простой объектив, который рисует резко (но неинтересно и некачественно) все от метра до бесконечности. Другие, посложнее - автофокусные, то есть на резкость наводит электроника.
Объективы у автофокусных мыльниц (как у этого старенького Canon ML AF) могут быть очень даже достойные.



3. Аналогично фотоаппараты различаются по тому, как устанавливаются экспопараметры - выдержка и диафрагма. Тут вариантов четыре:

- никакого замера, полностью ручная установка.

Практически все старые модели фотоаппаратов (до 1960-х годов) - на фото:Зенит-С, одна из первых камер под этим названием - как раз не имеют никакого экспонометра. Даже весьма продвинутые.

Выставляете все, ориентируясь на внешний экспонометр или опыт.


- ‎встроенный несопряженный экспонометр.
Зенит Е - самая распространенная модель этого типа. А еще - ФЭД-4 и -5, Киев-III, 4 и 4м.

Сначала замеряете им свет, потом выставляете по его подсказке параметры.


- ‎сопряженный экспозамер.
Зенит-12 СД - наследник Зенита-Е - не имеет окна экспонометра. Но он не проще своего "предка", он более продвинутый - экспонометр теперь замеряет свет прямо через съемочный объектив. И к тому же связан с головкой выдержек, то есть сопряжен с камерой. 

Это значит, что мерить свет и выставлять выдержку-диафрагму можно одновременно. Вращаете колесико выбора, пока стрелка или светодиоды не покажут: все правильно.



- ‎автоматика экспозиции.

Зенит-АПк - одна из самых продвинутых камер Красногорского завода. У нее есть все режимы экспоавтоматики.

Тут вы можете (ну, приблизительно) вообще не думать об установке. Камера выставит правильную выдержку по заданной диафрагме, или наоборот, или все выставит сама по программе. Этот режим, как и предыдущий, есть и в цифровых камерах, так что тут без проблем.


Итак, какую камеру из всего этого множества выбрать? Ту, которая ляжет в руку - на самом деле, это и есть главное правило. Помимо этого, можно сформулировать еще несколько:

а) Если у вас уже есть цифровая зеркалка, логично выбрать пленочную зеркалку той же системы. Это возможно для Canon (EF), Nikon, Pentax (KAF), Sony (A - пленочные камеры под этот байонет выпускала Minolta).
Например, Canon EOS 5 пленочный - машинка не хуже, чем цифровая "пятерка".

б)Компактность - это дальномерки, мощь и универсальность - это зеркалки.

в)широкопленочные камеры - прежде чем выбирать их, подумайте 10 раз; по поводу большого формата, миниатюрных и экзотических пленок - подумайте 20 раз.

И еще - сразу думайте про оптику. О которой следующая серия.
старожитности

Про пленочную фотографию, ч. 1

Вы решили заняться пленочной фотографией. Добро, как говорится, пожаловать на борт. Пока мы на берегу, расскажу немного страшной правды. Чтобы, если что, успели вовремя соскочить и потом не жаловались.

Во-первых: это — дорого. Каждый удачный кадр обойдется вам более чем в 100 рублей — это по самым грубым подсчетам. Смотрите: самая дешевая пленка стоит 200 рублей, проявка еще примерно 100. Еще около 500 — сканирование пленки. Из 36 кадров (максимальная емкость стандартной 35-мм пленки) хороших — достойных публикации хотя бы в Инстаграме, либо отпечатка — получается примерно пять. Итого: 160 рублей за снимок. Готовы? Тогда идем дальше.

Во-вторых, кнопки «шедевр» не существует. Даже на пленке. Даже если вы держите в руках «Лейку», прославившую не одного гениального фотографа. Как и в цифре, на пленке придется привыкать к новой технике, тренироваться, снимать день за днем (см. пункт первый!), пока камера не станет продолжением вашей руки. Тогда — впрочем, и тогда все будет зависеть от вашего таланта. Пленка — всего лишь инструмент, гарантий не дает!

Наконец, от вас отвернутся родные и близкие. Я гарантирую это. «Возьми нормальный фотик, а не эту свою пленку!», кислое: «Фото будут через полгода, как всегда?», недоуменное: «А как вообще этим снимать»? Фото, которые нельзя посмотреть здесь и сейчас — от этого отвыкли, и очень давно. Впрочем, неторопливость обработки многим как раз нравится. Уже забыл, когда снимал — а тут проявишь и радуешься. А те, кого фотографировал, уже давно забыли ту съемку, так что если получились неважно — можно и не показывать.

Если вас не пугают эти три пункта — то во всем остальном пленочная фотография сплошь состоит из достоинств. Смешные, по меркам цифрозеркалок, деньги за полнокадровую аппаратуру; ощущение «настоящего железа» в руках (сейчас такое не делают — то есть делают, но стоит это в разы дороже); уже готовые «фильтры», наконец: сделать картинку, на пленку, можно и в фотошопе — но труднее и дольше.

А, и еще: охранники и прочие неприятные люди, не любящие фотографов, уже забыли про пленочную технику. Отформатировать карту — да, это могут потребовать, а вот засветить пленку — бросьте, вы что, я же просто развлекаюсь! Так что снимать на пленочную ретрокамеру в некоторых случаях еще и удобно.

В общем, если вся эта история вас устраивает — поехали. Обо всем по порядку. Следующим пунктом — выбираем камеру.
старожитности

Магазины. Антикварные в центре Таллина

Столица Эстонии, пожалуй, не стоит специального "блошиного тура" - но зайти в антикварные магазинчики, гуляя по Старому городу, можно не без приятности. Как по ценам (спасибо курсу евро), так и по ассортименту эти магазинчики напоминают московские - но не блошиные рынки, конечно, а именно что магазины в центровых местах.

1. Idla Antiik - улица Пикк, 30



Очень приветливые и знающие сотрудники. Хороший выбор фарфора, стекла, аксессуаров. Цены средние.










2. Old Times - Ратушная площадь, 11

На Ратушной площади есть знаменитая старинная аптека. По ней даже переулок назван - Apteegi. Так вот, магазин Old Times находится в этом же здании. Он средне-интересный и весьма дорогой.



Если в Idla на мой фотоаппарат реагировали доброжелательно и снимать разрешили, то здесь - "А что вы снимаете?" (по-русски), "А то, знаете, есть такие люди, снимают наши товары и выставляют эти фото в объявлениях". Крупным планом не снимать, ну и все такое. Не по-доброму)

3. Baltic Antiik - улица Лаи, 10



Очень симпатичный магазин, по меркам ЕС недорогой. Приятные продавцы. Здесь, в отличие от Idla, побольше всякой техники типа фотоаппаратов и патефонов (но тоже немного, по московским меркам).







4. Военный антикварный магазин - ул. Лаи, 4



Большой выбор советских и царских орденов, форма 1 и 2 Мировых войн, в тч немецкая со всей символикой. Не мой формат, но вдруг кому интересно.

5. Магазин старых пластинок - Voorimehe, 9





Прекрасный, прекрасный магазин. Винила 33 и 45 - много, 78 пластинки тоже есть. Можно сидеть на диванчике и перебирать, можно слушать. Хозяин - профессионал и увлеченный человек, говорит по-русски.
старожитности

Старожитности в быту: фотоаппараты. Часть 2

Начало тут

Собственно съемка

Два главных момента отличают съемку пленочной камерой от привычной уже нам цифровой фотографии. Первое: строить кадр придется «вслепую» - то есть не по экрану, который показывает в точности то, что будет на снимке, а по видоискателю – простому или более сложному оптическому приспособлению, которое покажет вам нечто похожее на будущий кадр, и не более того. Вспомните старые цифровые зеркалки без LiveView: вот именно так и придется работать. А на дальномерных и шкальных аппаратах кадр будет еще меньше соответствовать реальности.

рисунки здесь и далее из книги "Спутник фотолюбителя", М., 1957

Единственное исключение – форматные (для листовой пленки и пластинок) фотоаппараты: в них есть матовое стекло, которое ставится прямо на место кадра. В нем виден именно тот кадр, который будет потом на пленке.

Второй момент – это то, что после съемки вы не сможете сразу увидеть сделанный кадр. Очевидно, но очень непривычно для тех, кто снимает на «цифру». Вывод из этого момента простой: не уверены - снимайте дубли! Разные фазы лица в портретах, чуть посветлее или чуть потемнее (это называется «эксповилка») в пейзажах.

Хорошо, если у вас аппарат на 35 мм, тогда на каждый сюжет можно потратить несколько кадров. С пленкой 120 и тем более с листами – так не сделаешь, жалко дорогого материала. Что сказать в этом случае: цельтесь лучше и семь раз отмерьте, прежде чем нажимать.

Зато есть и бесспорные достоинства пленочной съемки. Главное – это опять же то, что снимки невозможно просмотреть сразу на месте. Так и говорите охраннику, если придерется к съемке, скажем, на вокзале:  лет 10 назад они еще требовали засветить пленку, но сейчас уже забыли, что это такое. Да и пленочный фотограф – это по определению слегка сумасшедший, неопасный любитель-художник.

Кроме того, многие аппараты на нынешней улице – сами по себе аттракцион: если «фотоохота» современной зеркалкой обычно вызывает неприятные эмоции («а зачем это вы меня снимаете:?»), то пленочные камеры вызывают умиление. Особенно те, что с гармошкой, и двуглазые зеркалки типа «Любителя» или Rolleiflex.

Обработка пленки
Если это ваша первая прогулка с «дедушкиным» фотоаппаратом, то для начала советую вам просто отдать пленку в фотолабораторию. Проявить и отсканировать (если спросят «размер сканирования» - пусть это будет 20*30 см). На выходе вы получите гарантированно качественно проявленную и отсканированную пленку – то есть на фотографиях будет видно, как работает аппарат и ваши руки.


Если с тем и другим всё в порядке, и если процесс вам понравился и вы хотите постоянно снимать на черно-белую пленку – можно будет подумать о химии и самостоятельной проявке. А если от дедушки сохранился и увеличитель – то и о печати, фотобумага в продаже пока есть. Фотобумага – отмечу на всякий случай – не для цифровой печати, а для оптической, то есть светочувствительная. Та, которую можно вскрывать и обрабатывать только под тусклым красным фонарем. Впрочем, домашняя лаборатория – совершенно отдельная тема.

==============================
Всем, кто решил заняться пленочной фотографией, очень советую посмотреть на книжных полках - вместе с фотоаппаратом у дедушки наверняка была книжка по фотографии. Например, "25 уроков фотографии" Микулина. Там есть ответы на большинство вопросов, которые могут возникнуть у начинающего пленочника)
старожитности

Старожитности в быту: фотоаппараты

Среди вещей, которые обычно остаются у нас дома от предыдущих эпох (в данном случае – от ХХ века), фотоаппараты, наверное, самые интересные. Причем большинством сохранившейся фототехники – если она, конечно, исправна – можно не только любоваться, но и пользоваться по прямому назначению. Это (учитывая дорогие фотоматериалы и обработку) получается часто небюджетно (по 1- 2 тысячи рублей за съемочный день), зато картинки получаются интересные. А главное – каждый старый фотоаппарат это, по сути дела, машина времени. Возможность посмотреть на современный мир глазами своего деда или прадеда…

2012 год, Сокольники, снято на Leica II 1936 года (на фото m_koshkina и ее муж Макс Новиков).

Если вы умеете фотографировать современным фотоаппаратом, то, чтобы «выгулять» заслуженный экспонат домашнего музея, вам понадобится не так уж много:
1. Убедиться, что аппарат работает;
2. Купить фотопленку;
3. Освоить органы управления;
4. Провести собственно съемку;
5. Проявить и отсканировать пленку.


Коротко расскажу о каждом из этих этапов.
Collapse )
старожитности

Фрик дня

По-моему, чудесная история про клад, который все мы мечтаем найти на барахолке или на помойке. Покупаешь за три копейки чемодан с некативами, А ТАМ!!!!!!!

Originally posted by felbert at Фрик дня
За наши мысли нас никто не запомнит...

История, которую вы сейчас прочитаете, я считаю, с счастливым концом, т.к. мысли одного человека все-таки были услышаны через снимки, которые долгое время пролежали в закрытой коробке, спрятанные от всего мира.

Эту женщину на фотографии зовут Вивьен Майер. Мало кто из вас знает о ней хоть что-то. Вивьен не знаменитый фотограф, и ни одна из ее работ не была напечатана при жизни.

Известность пришла к ней только после смерти, когда в 2009 году агент по недвижимости Джон Малоф купил несколько коробок со склада хранения, принадлежавших неизвестно кому.

В этих коробках находилось около 100 000 негативов и непроявленных пленок. Когда он начал сканировать их, у него перехватило дыхание.

Негативы стали превращаться в великолепные снимки жанра уличной фотографии, которые были сняты в 60-е, 70-е годы. На следующий день, после того, как он выложил некоторые фотографии в сеть, он получил около 200 предложений сделать выставку или снять документальный фильм о Вивьен и ее истории.

7427955-R3L8T8D-600-4b93cd2d006bf1257cb6b2ec24dda852
Collapse )
старожитности

Тест-драйв: "Зенит-Е"

В раннем детстве я считал эту марку фотоаппаратов единственной. В 12 лет изучил расположение всех магазинов «Спорттовары» и «Культтовары» на северо-востоке Москвы, потому что в их витринах стояли эти камеры. С 16 до 21 – я сменил 4 таких аппарата, жизнь каждого из них была яркой, но короткой.
В 22 года я аккуратно выставил кофр со своим последним «Зенитом» и тремя (эх! балбес!) объективами около помойки. Потому что «Никоны» и, как временный компромисс, «Киевы». Потому что зенитовские вечно рвущиеся тесемки и залипающие шторки, огромные размеры и всего пять выдержек, темный экран и угрюмый дизайн – ну кому, зачем, к чему оно всё?

И когда я год назад начал покупать-продавать старые фотоаппараты, были две марки, которые я не собирался покупать добровольно – только если под дулом автомата. «Сменами» и «Зенитами» я заниматься не хотел. Категорически. Бесповоротно.

Но, знаете, иногда они возвращаются. И сегодня у меня в витрине стоят «Зениты». Причем не только «благородные», с 39 присоединительной резьбой, как у «леек», и закругленным корпусом от «Зоркого». Но и самые «пролетарские», самые распространенные машинки серии «Е».

Что я вам скажу, товарищи, взяв в руки Зенит-Е через 10 лет после окончательного расставания. «А вполне себе сносная машинка, зря ругались». Если помнить, где и когда она появилась на свет – так и вовсе очень-очень неплохая.


Collapse )

«Зенит-Е» увидел свет в хронологически блестяще точном 1965 году. Кончилась «оттепель» в стране – кончились хрущевские порядки и в промышленности (понятно, что к этому шло не один год, но ведь и с Никитой Сергеичем так же). При позднем Хрущеве завод делал фактически две линейки фотокамер разного поколения: консервативный и относительно недорогой «Зенит-3М» и аппараты на новых платформах (вначале «Старт», затем «Зениты» моделей 4, 5, 6, 7, Д). Последние были дорогие и мелкосерийные (7 и Д так и вовсе раритетные).

nbsp;

«Зенит-Е» – будущая супермассовая модель – была плодом компромисса. На заводе понимали, что сделать массовую и дешевую камеру нового поколения им не удается. А план требует. А новенькая линия по производству «3М», обеспечивавшая уникальную даже по мировым стандартам стабильность качества – есть и требует загрузки. Решение понятно: сделали рестайлинг модели «ЗМ», оснастили ее экспонометром от модели «4» – и выпустили в свет. И производили до 1981, а в Белоруссии до 1986 года. Никто, я думаю, в 1965-м не предполагал, что модель будет НАСТОЛЬКО долгоиграющей.


(Зенит Е + Индустар-61 л/з, 1999г)
Буква «Е», как говорят на заводе, не от напрашивающегося «Exposure meter», а в честь скончавшегося в 1965 году директора завода Н. М. Егорова. В 1967 году аппарат модернизировали - оснастили очередной ценной фишкой – автовозвратом зеркала, а то ведь на первых «Зенитах» его опускал только взвод затвора. А попутно поменяли крепления штатива – на меньшее, с 3/8 до ¼“ – а объектива на большее (с 39 до 42 мм).


Параллельно с моделью «Е» выпускалась одно время модель «В» - то же самое, но без экспонометра. Сейчас она, возможно, интереснее базовой – замер на селеновом экспонометре такого возраста все равно обычно не работает, а дизайн без него лаконичнее и как-то уютнее.


(Зенит-Е + Carl Zeiss Jena Tessar, 2002г)
Как оно в работе после, например, моего любимого Nikon FM2? Скажу по порядку. Заряжать пленку в «Ешку» удобнее, чем в Никон, дада. Потому что замок задней крышки самый простой и бесхитростный – открываешь рукой и не паришься. Не надо тянуть рулетку, снимать блокировку и тп.
А вот с точки зрения съемки – ну, это как сравнивать «Москвич-412» с Mercedes W123. Да, зеркало темное и маленькое. Да, головка выдержек вслепую не крутится (да и не надо, кстати, замера-то в видоискателе нет!). Да, прыгающей диафрагмы нет как класса, так что приходится все время помнить о том, чтобы закрыть «дырку» после наводки на резкость.


(Зенит-Е + Гелиос-44-2, 2000г)

С поправкой на вышесказанное – это вполне добротная камера. Рычажки крутятся с вполне «солидным» металлическим ощущением. Если само не сломается, сломать невозможно. Кнопка (это только про модели Е и В, позднейшие гораздо хуже!) вполне четкая, хотя и с довольно большим ходом. Обклейка – вы будете сильно смеяться! – лучше и устойчивее, чем у японских ровесников, причем если взять камеру 1960-х годов с таким ребристым пластиком вместо кожзаменителя – он вообще неизносим, приятен на ощупь и допускает многократную переклейку.


(Зенит-TTL+Индустар-61 л/з, 2000г)
Теперь – о картинках, которые с Зенита можно получить. Сформулирую так: хороший Зенит способен не испортить хороший объектив в руках хорошего фотографа. Это Спарта, товарищи: Зенит отличный тренажер на твердость руки (шевеленку получить при таком дисбалансе и таком ходе кнопки – на раз-два!), на зоркость глаза (матовое стекло без клиньев и растра) и скорость реакции (закрыть диафрагму и щелкнуть, пока птичка не улетела из кадра). Он не облегчает съемку никак – но и не портит, если исправен.

О, это «если». Тесемки рвутся, к сожалению – возраст. Покупая сейчас «Ешку» - надо проводить профилактику, это не центральный затвор, которому ничего не будет. Кстати, на удивление, «Зениты» у посетителей блошиных рынков и ретромаркетов пользуются большим успехом, чем какие-нибудь «Пентаксы» тех же времен. Потому что бренд, знакомый с детства. Потому что «Пентакса» у дедушки не было, а «Зенит» на полке лежал. И все мальчишки (а также некоторые девчонки) советских времен зависали у прилавков магазинов «Культтовары».
старожитности

Фотографы и фотоаппараты Второй мировой – вступление

Между двумя главными для России датами Второй мировой войны – 9 мая и 22 июня – в нескольких сериях расскажу об одном из «технологических» ее аспектов. О том, благодаря чему мы представляем себе ту войну лучше, чем какую бы то ни было до и даже после нее. А именно – о фотографах и фотографии на всех фронтах Второй мировой, от Нормандии до Тихого океана. О профессионалах и любителях, о дешевых, дорогих и «никаких» камерах, о том, какими трудами и риском давались «карточки» с поля боя.



Collapse )
Рассказ о фотографах, камерах и фотографии в целом на фронтах Второй Мировой я для удобства публикации разобью на 7 примерно равных частей, которые и буду выкладывать раз в несколько дней. Первая серия будет посвящена фототехнологиям и фототехнике воюющих держав. С чем страны мира подошли к началу войны и чем, соответственно, работали профессионалы и любители на фронте. Ориентировочная дата выхода публикации – 1 июня.